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變局中看沉浮:2019中國當代藝術家TOP10
作者:劉龍  來源:  點擊數:1388  2020-01-15  字號: T|T

我們都認為好的藝術是永恒的,但藝術市場的反應是及時的,這就意味著任何一點變化——無論是學術體系的推動、投機者的推動、品味的變化,或是一個新消費群體的崛起——都有可能影響市場風向。如今受追捧的當代藝術家,或許在幾年前并不是特別讓人關注,但卻能借著某個機會一飛沖天。 

  在過去一年里,全球經濟、政治環境急速變化,香港藝術市場迎來大變局,中國當代藝術卻依舊不在最佳狀態,藏家惜售,買家觀望。不過在價格體系亟待重新梳理的當下,當代藝術市場在摸爬滾打中逐步確立的“市場價值觀”。現在一旦有“精品”入市,買家們絲毫不見手軟,而遇上一些藝術史價值明確的拍品,競爭者也比以往更多……這些共同支撐起中國當代藝術最后的根基和信心。 

  2019年中國當代藝術家拍賣成交TOP10榜單 

  在這樣的大背景下,2019年當代藝術市場的頭部名單遭遇大洗牌,同比去年有40%的位置發生變化,尤其是一些前幾年市場看似穩健的藝術家沒有出現在名單中,取而代之的則是在市場調整中沉寂許久、苦等機會的“老炮”。這個結果生動地展現了一個不斷變化的藝術行業,那么,誰是屹立不倒的“常青樹”?又有誰是新上位的“黑馬”? 

  劉野:時勢造英雄 

  劉野成為2019年最暢銷的中國當代藝術家,恐怕是歷年榜單里最沒有懸念的一次加冕。據統計,2019年劉野作品在各主要拍賣行共上拍42次,全部成交,斬獲3.3億元,兩倍于榜單的第二名。 

  在2019年,劉野作品在二級市場上漲幅驚人,油畫(亞克力)作品均價飆到了1421萬元。除《煙》以5218.2萬港元刷新拍賣紀錄外,其他比較特別、尺幅足夠的作品都穩穩站上2000萬港元階梯,如劉野《無題》在華藝國際(香港)首拍中拍出2006萬港元——是2018年成交價的6倍。 

  劉野作品受市場追捧的原因很多:比如卓納畫廊強勢的市場和學術運作;作品符號順應當下藝術潮流;價格近期被大大低估,迎來快速補漲,以及其作品獨特的魅力等等。 

  2019華藝國際香港秋拍成交價:2060萬港元 

  價格上漲原本是好事,但速度過快就難免引起一些質疑。比如有資深藏家就認為這樣不分作品好壞的普漲有些過熱,還有專家認為劉野這波行情很難挺過三年,“畢竟,一幅作品動不動就得上千萬港元,是否有那么多收藏家、那么多資金愿意相挺付出,這些都還有待觀察。”而在西方大畫廊“掠奪”和“推動”中國藝術家市場的進程中,劉野不是第一個,也不會是最后一個。 

  周春芽:市場風向標 

  去年還牢牢占據榜首位置的周春芽,今年滑落到第二,同步下滑的還有成交額及上拍量等核心數據,跌幅達40%以上。雖然數據給了我們足夠多的唱衰理由,但深入到其市場細部,同時結合藝術市場的規律來看,周春芽的市場其實并沒有大問題,屬于市場正常的自發性回調。 

  之所以這么說,是因為2019年仍有54件周春芽作品在北京、香港和臺灣12家拍行上拍,是中國當代藝術家里上拍最多,輻射面最廣的中國當代藝術家。 

  其次,經過近兩年各家拍賣行的集中挖掘,周春芽精品已基本全部換手一輪,短期內難以出現在市場,導致市場缺貨,因而影響成交額。不過一旦有周春芽重要作品釋出,市場反響依然強勁,如其1993年作品《石頭系列—與石頭聯接的樹》在春季佳士得香港拍出3252.5萬港元,超估價30%。而周春芽的“桃花”“石頭”系列同樣廣受市場歡迎,在香港和北京均有千萬左右的成交,其市場根基仍相當牢固。 

  冷軍:精品有價無市 

  冷軍得以躋身榜單前三,主要得益于其紀錄在2019年兩次被刷新。兩次紀錄均出現在中國嘉德,第一次是在春拍中《世紀風景之三》拍出的4370萬元,第二次是秋拍中的《小姜》以7015萬元成交,兩件成交超1.1億,極大推高了冷軍年度成交額。 

  然而在這些高光表現之外,同年上拍的其他冷軍作品表現卻實屬一般,這說明雖然質量過硬的拍品不愁買家,但寫實油畫的整體市場仍在萎縮。受畫法的限制,冷軍能在市場流通作品十分有限,精品更是屈指可數。不過但凡有冷軍精品面世,其在收藏圈和大眾層面的關注度都非常高,也是資深藏家和機構趨之若鶩的目標,2020年或有更多藏家委托出售自己重要冷軍收藏。 

  曾梵志:潛龍在淵 

  在前不久雅昌對過去10年中國當代藝術家的成交統計中,曾梵志以近24億元笑傲江湖。不過尷尬的是,在剛剛過去的2019年里,他“僅”成交1.09億元,創下了近10年來的新低。 

  作中國當代藝術市場最成功的的當代藝術家,曾梵志的拍賣價格體系也是最成熟的,各拍賣行針對他不同階段、風格及重要程度的作品開出的定價,很難有漏撿。加之新介入的購買力不多,曾梵志作品在本季二級市場中穩健得“沒有太多驚喜”。 

  2019年,曾梵志在蘇富比、佳士得和北京保利均有千萬級作品售出,保證了曾梵志的成交基數,成交率方面也達到了90%以上,下滑的原因,主要是沒有高價拍品問世。有著強大的畫廊及藏家支持,他的基本盤仍然穩固,作品流通量也保持在合理范圍內,雖然不是最出風頭的藝術家,但曾梵志的藍籌地位沒有人能撼動。 

  張曉剛:以退為進 

  某種程度上,張曉剛與曾梵志很相似,都是行情穩健的藍籌藝術家。兩者唯一的不同點是,張曉剛的作品總量較少,能流通的精品量更少。尤其是在前幾年有多件早期作品集中釋出的背景下,當下未露面過的重要作品變得很難找。 

  2019年,由于比利時藏家吉利翁·庫維整體釋出了中國當代藝術收藏,張曉剛1998年精品《大家庭16號(血緣系列)》得以重新回歸市場,并以3257.5萬港元成交,再一次亮出了老將的“肌肉”。此外,價格在百萬至千萬區間的油畫作品全部順利成交,最終超1億元的年度成交額是張曉剛近5年以來的最好成績,同比去年上揚了15%左右。 

  劉小東:一半海水,一半火焰

  作為“新生代”畫家的旗手人物,劉小東的二級市場表現自2011年爆火以來一直比較掙扎,由于在2008-2011年前后上漲過快,劉小東作品(尤其是普品)用了8年時間和許多流拍的代價才一步步抹平拍場里的價格泡沫。 

  隨著幾件重要作品的出現,劉小東市場在2019年有所回暖。在春拍中以4600萬元成交的1996年作品《電腦領袖》是他近5年來的個人最高價。由于春拍的火熱,某些等待機會許久的藏家順勢將2007年曾轟動一時的劉小東作品《三峽新移民》送入拍場,并試圖沖擊億元紀錄。這件雖然作品無可爭議,但價格與市場環境和意愿不匹配,不幸遭遇流拍,或成為劉小東行情的轉折點。 

  靳尚誼:廉頗老矣,尚能飯否

  靳尚誼在2019年僅一件油畫作品《雙人體》上拍,作為1988年中國“油畫人體藝術大展”的焦點之作,并且是藝術家尺幅最大且唯一的雙人體畫作,該作以6325萬元成交,僅次于《塔吉克新娘》位列其拍賣價格第二位。寫實油畫雖然近幾年行情不佳,但仍有相對固定的收藏群體,如果有博物館級的品質,成交壓力并不算大。 

  劉煒:細水長流 

  劉煒被很多人認為長期受到低估,盡管如此, 2019年他依然憑借5425萬元的成交站到了榜單中游,其市場重點不在價有多高,而在于流通能力有多強。2019共有30件劉煒在兩岸拍行上拍,是中國當代藝術家第三高。他最被市場認可的早期的成名作“革命家庭”系列,在2019年,他的最高成交也出自該系列——1991年的《革命家庭》在中國嘉德秋拍以1702萬元成交,超估價一倍。 

  除了“頑世”,“才情”也是劉煒廣受稱道的重要原因,劉煒的創作題材不重復,每隔幾年都有新的變化和發展,而且任何尋常之物經他處理,都變得有聲有色,這讓他的藏家對后世信心較足。如《西瓜》、《無題》等作,在2019年都拍出700萬以上高價,其他各個類型的普通作品多在50-300萬之間,成交十分活絡。 

  李真:華人雕塑新選擇 

  近幾年臺灣雕塑藝術家李真在拍賣市場上氣勢如虹,紀錄接連被刷新,這一氣勢也延續到了2019年,李真《大士騎龍》在嘉德香港拍出1119萬港元,首度將價格紀錄提升至千萬以上。 

  李真的創作融匯中西,渾圓黑色的身軀,祥和的面部表情是其雕塑的獨特風格,十分適合戶外公共空間,曾在臺北中正紀念堂、新加坡國家美術館與巴黎凡登廣場舉行,在亞洲各地乃至歐洲皆得到熱烈回響。除新紀錄之外,2019年李真共有19作品成交,其中14件溢價成交,尤其在香港市場最受歡迎。 

  王廣義:老炮重抖擻

  近幾年的中國當代藝術市場,價格調整和價值回歸是兩條南轅北轍的主旋律,但有時它們也會不經意地交纏在一起,制造一些令人難以理解的奇景。 

  就像2019年王廣義的市場,一邊是普品持續調整,比如昔日200-300萬的某些“大批判”系列作品,現在已經賣到50萬元左右,被認為“降無可降”。而另一邊卻是其早期作品《紅色理性—偶像的修正A》拍出2300萬元,刷新了個人拍賣紀錄(該作2011年曾以722萬港元成交)。資深藝術品經紀人伍勁認為,這是“老85扳回一城”,而這種普品和精品之間的差距拉大,也會是以后市場的趨勢。 

  如果只講到這里,或許有點可惜。 

  即使對于一個不算大的中國當代藝術市場而言,10人名單也顯得過于管中窺豹了,因此在文末我們也將這份榜單擴充至30人,以個體為維度,更全面地展現過去一年里,各路資本、買家和藏家選擇了哪些人支撐這個市場。 

  除了老炮們的起起伏伏,自2012年中國當代藝術遭遇調整后即被寄予厚望的“70”后藝術家們結束游擊生涯,成為市場正規軍,開始從中間區域進行代際更替。不過僅以此次進榜的7人而言,即使是表現好的賈藹力和黃宇興,市場操作方式差異都非常大,以后會單開一文講講這個特殊的群體。

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