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人民藝術家老舍的收藏經:收藏藝術品要隨心
作者:探墨  來源:界面  點擊數:6215  2019-07-19  字號: T|T

生活是一種律動,須有光有影,有左有右,有晴有雨,趣味就在這變而不猛的曲折里,微微暗些,再明起來,則暗得有趣,而明乃更明。 

  ——老舍 

  簡練而深刻的話語,總像一陣和煦的春風,拂面輕盈,在心頭又繚繞騷動,老舍的文字便是有著這般讓人心動的力量。 

  舒慶春(1899年-1966年),字舍予,筆名老舍,滿族正紅旗人,生于北京, 

  中國現代小說家、著名作家,新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家。 

  1913年,考入京師第三中學(現北京三中),數月后因經濟困難退學,同年考取公費的北京師范學校。 
  1918年畢業,被派任到方家胡同小學當校長。 

  1922年,在天津南開中學教國文,同時還在英文夜校和燕京大學補習英文。 

  1924年,赴英國,任倫敦大學亞非學院(School of Oriental and African Studies, University of London)講師。 

  1934年,任山東大學文學系教授。 

  1966年8月24日,中國作家老舍因不堪忍受紅衛兵的暴力批斗,在北京太平湖投湖自盡。1978年初,老舍得到平反,恢復了“人民藝術家”的稱號。 

  提起老舍,那份莫名的淡然的文人氣質便似乎有些涌動,故居中的故人痕跡,是闊亮且安靜的,有種悠遠的意境,一如故人。 

  能詩會書的文人氣質 

  老舍膾炙人口的作品不少,《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》等,讓人有種如數家珍的感覺。

  而其飽滿的藝術氣質不僅僅是表現在能寫得一手膾炙人口的好文章,一手書法亦是盡顯其文人氣質,而提起收藏藝術品,更是難以三言兩語道盡。 


  老舍書法有著自己的藝術風格,銳利與圓潤各得其所,又相互補充,有一種剛柔相濟的形態。 

  一次傅抱石給老舍寄來一張剛畫好的《湘君圖》賞析。 

  老舍高興之余,立刻找來一小張“庫紙”,即明清宮中存留下來的皇帝的御用書畫紙,在上面寫下一段獲得傅氏美人圖的觀感,鈐“老舍之印”。 

  老舍這幾行毛筆小字寫得工整渾厚,有著一種形式美,表現了文人的雅興,能將人帶入一種雅致的意境。 
  隨心而行的收藏之路 

  老舍的收藏之癖是在其中年時期開始的,說起他的收藏,“隨心而行”大概是最好的概括。他的收藏原則有著自己的個性。收與不收,全憑自己喜愛與否,且不管它們是否真的具有價值。 

  老舍曾在其書中寫道:“在北平的琉璃廠,我們常常可以看到兩種人。” 

  “第一種是規規矩矩,謹謹慎慎,與常人無異的。他們假若有一點異于常人的地方,就是他們喜歡收藏字畫、銅器或圖章什么的,這些人大致都有點學識。他們手中一有了余錢,便花費在使他們心中喜悅而又增加一些風雅的東西上; 

  第二種人便不是這樣了。他們收藏,可也販賣。他們看著似乎風雅,可是心中卻與商人沒什么差別。他們的收藏差不多等于囤積。” 

  老舍書中所言的第一種人,便如同其自身對收藏的定義,其收藏藝術品,更像是給生活多增添些許風雅。 
  而老舍的私人藏品蔚為壯觀:任伯年、傅抱石、李可染、林風眠、吳作人、黃胄等書畫家的藝術作品應有盡有。 

  老舍曾說:“在窮苦中,偶爾能看到幾幅好畫,精神為之一振,比吃了一盤白斬雞更有滋味!” 

  可見,對于老舍來說,欣賞好的藝術作品是一種享受,是一種精神上的升華,而不僅僅是局限于作品帶來的收益,也正是如此,老舍才能和諸如齊白石等的一代大師成為知己好友。 

  一次,老舍先生到齊白石先生家做客,他從案頭拿起一本書,隨手翻到清代詩人查慎行一首詩,有意從詩中選取一句‘蛙聲十里出山泉’,想請齊白石先生用畫去表現聽覺器官感受到的東西。 

  為此,齊白石甚至還苦惱了數日,后來經過認真思考,齊白石了解后,據說經過幾天的認真思考,憑借自己數十年的藝術修養,以及對藝術的真知灼見,終于完成了“任務”,把‘蛙聲’這一“可聞不可視”的現象,通過酣暢的筆墨表現出來。 

  當老舍先生打開齊白石的畫看完之后,高興得拍案叫絕。 

  豐富多彩的藝術含量是藝術品的精髓 

  胡絜青(老舍夫人)曾說:“他(老舍)自己作畫水平不及一個幼兒園的孩子,卻偏偏有一雙鑒賞家的眼力……家中常常畫家入云,墻上好畫常換,滿壁生輝。” 

  老舍先生愛畫,愛看畫,愛收藏畫,他和夫人胡絜青先生雅好收藏,家藏頗豐。他們的藏畫,或為友人饋贈,或間接而得,或市場購入,幾十年間,形成了相當的收藏規模,其中不乏名家精品。他們常把這些藏品張掛于家中,同時繼承了傳統文人的雅集形式,不僅定期更換,更邀請好友共同賞玩,長此以往,其客廳西墻在當時有了“老舍畫廊”之稱。 

  除了書畫作品,老舍還喜歡收藏扇子,對于扇子,豐富多彩的藝術含量是老舍的收藏初衷。 

  老舍曾想著收藏一套名伶們的畫,想著這是一個新的系列。但老舍并不向他們求畫,他自己去收集,費很大的勁去淘換,他覺得這是樂趣。 

  梅蘭芳的琴師許蘭有一次贈給老舍一把梅先生畫的扇子。許蘭說這把扇子有著非同尋常的經歷,很有紀念意義。 

  原來,梅先生演《晴雯撕扇》時,會在上臺之前親筆精心畫一張扇面,裝上扇骨,帶到臺上表演后當場撕掉。演一次,畫一次,撕一次,成了規律。 

  許先生有一次等散了戲后偷偷地把撕掉的扇子撿回來,請裱畫師想辦法貼好,送給老舍的那把就是這么撿回來的。 

  老舍大為感動,他為許蘭的細心和體貼入微而感動,更贊嘆梅蘭芳先生對于藝術的認真與一絲不茍。 

  老舍每次向朋友們出示這把扇子時,都要動情地講述梅先生畫扇面的故事。后來,老舍還不止一次地在演講里引用這個例子,他高度評價梅先生的認真、勤奮。 

  人與藝術品收藏之間,似乎是存在著一種相得益彰的關系,藏者品性高雅,其藏品定是意境高遠,藝術價值匪淺的,或許老舍藏品的價值并不是在于作品的精妙或是貨幣價值,而是他如何從文學家的身份看待藝術品收藏。 

  也許就是老舍這番“隨心而行”的收藏經, 

  方才助他“淘”得一些為人贊頌的藏品, 

  或許,這才是人們孜孜以求的收藏之道。 

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